"QUERÍA QUE LO FANTASMAL FUERA EL PERSONAJE PRINCIPAL DE TODA LA PELÍCULA, Y POR ESO CONTAR LAS CINCO HISTORIAS CON CINCO TIPOS DE FANTASMA"Parlem entre fantasmes amb Enrique Buleo, cineasta manxec encarregat de 'Bodegón con fantasmas', una comèdia fantàstica formada de 5 històries independents però unides per trets que conformen un univers de fantasmes, històries paranormals, personatges pintorescs i, tot açò, entre moltes rialles.
Cinestèsia: No vuic imaginar-me la revolució que es va viure a Villanueva de la Jara, el teu poble, sabedors que estaven sent protagonistes del teu primer llargmetratge, Bodegón con fantasmas. Enrique Buleo: La verdad es que fue genial, porque el pueblo se volcó totalmente. Rodamos en otros pueblos de la zona, tanto d de Valencia como de Castellón, pero concretamente en La Jara, la gente se involucró al completo, con todo tipo de facilidades. No tuvimos ningún problema, y podrían haber surgido muchos. Rodamos muchos días en casas donde al lado estaban haciendo obras, y les pedíamos por favor que pararan cuando gritáramos acción, y paraban. Sin ninguna pega. La experiencia no ha podido ser mejor.
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"SI ESTA PELÍCULA SIRVE PARA PONERNOS EN LA PIEL DE TODAS ESAS PERSONAS QUE SE JUEGAN LA VIDA PARA SALIR DE SU PAÍS BUSCANDO UNA VIDA MEJOR, HABREMOS CONSEGUIDO EL OBJETIVO". Entrevistem Galder Gaztelu-Urrutia, director del nou thriller apocalíptic sobre un virus mortal que comença a infectar les persones més riques del món. El virus només pareix afectar els multimilionaris, però anirà expandint-se fins a arribar a les riqueses més modestes, obligant la gent a desfer-se de les seues fortunes. El problema, que ja no hi haurà ningú que vulga comprar-les...
Cinestèsia: Sembla que no es pot parlar d'apocalipsi sense parlar de capitalisme. Però, què és allò que a tu personalment te crida tant l'atenció a l'hora de contar històries distòpiques amb eixa lluita de classes tan present? Galder Gaztelu-Urrutia: A nosotros nos encantan las paradojas sociales, explicadas en un contexto fantástico. Hemos sido educados en el cine de acción de los años 70, 80 y 90. Con esa estética y con nuestras obsesiones de generar debates sociales, presentamos esta película. Tengo la suerte de trabajar con guionistas muy buenos. A uno de ellos, David Desola, se le ocurrió esta brillante idea: un virus que afecte sólo a las personas más ricas y poderosas del mundo. Y por otro lado yo tenía en mente una historia sobre migración, que se pudiera contar en primera persona desde el punto de vista de alguien privilegiado, que en condiciones normales jamás sería discriminada ni perseguida. Con estas dos ideas, empezamos a escribir el guión. Y preparandolo, vimos que la virtud de este punto de partida era que todas las crisis que habíamos vivido hasta ahora nos habían enseñado que esas personas que más tienen eran las que más posibilidades tenían de salir adelante. Sea una catástrofe natural, climática, una guerra... Si tienes pasta, puedes librarte. ¿Qué pasaría si ese superpoder que libra a las élites de todo fuera lo que realmente fuera peligroso? Volviendo a los orígenes de El Hoyo, era darle una vuelta a esta estructura firme y rígida. Y nosotros no solo hacemos películas, también planteamos hipótesis y generamos debate. Con esta idea podíamos hacer una película en la que se invierten todas las jerarquías, pero de verdad. Sèrie d'entrevistes a valencians i valencianes nominades als Goya 2024, realitzades per a l'espai radiofònic d'À Punt 'El Rall'.L'alzirenc Arnau Bataller rep la seua segona nominació als Goya, en esta edició pel seu treball a 'La paradoja de Antares'. Una pel·lícula molt xicoteta, amb molt poc pressupost, que ha aconseguit gràcies a la seua banda sonora, estar competint el pròxim 10 de febrer contra produccions molt més grans. Parlem amb el compositor i mùsic valencià. Cinestèsia: En primer lloc, com enfoques musicalment un gènere com la ciència-ficció... que no és un gènere que trobem molt a la teua filmografia. Es tenen certs clixés quan es treballa este gènere o has volgut eixir-te d'esta línia?
Arnau Bataller: És veritat que els gèneres normalment porten associats certes sonoritats i gestualitats, alguns gèneres més que altres. En aquest cas és una ciència-ficció, però també és un drama. Hi ha elements que descriuen eixe món extern, eixe univers, extraterrestres... però realment el que fem és acompanyar a allò que li passa a la protagonista. En aquest sentit, no m'he vist condicionat pel gènere, sí un poc més per l'espai. Com fer que eixes quatre habitacions respiraren un poc més i que això que veus que li passa a la protagonista tinga una implicació més enllà del xicotet espai que veu l'espectador. Este va ser un dels reptes més importants. Sèrie d'entrevistes a valencians i valencianes nominades als Goya 2024, realitzades per a l'espai radiofònic d'À Punt 'El Rall'.Claudia Pinto aconsegueix la seua primera nominació als Goya gràcies a 'Mientras seas tu', la seua tercera pel·lícula i primer documental de la seua filmografia, a on acompanya l'actriu Carme Elias en la seua malaltia d'alzheimer. Parlem amb la directora veneçolana, establida a València des de fa més de 20 anys. Cinestèsia: A l'inici del projecte de 'Mientras seas tu', existia un objectiu clar per a fer esta pel·lícula, sabent que el transcurs del rodatge estaria ple d'incerteses per l'evolució de la malaltia de Carme?
Claudia Pinto: Cuando nace la película, el objetivo es resistir, luchar contra el olvido. El cine te permite atrapar una realidad y volver a ella muchas veces. Era tan básico como eso: retener una imagen, un momento. Ya con el tiempo el objetivo ha ido evolucionando, y cuando nos planteamos hacer una película, nos situamos en otro lugar. Ahora hay que decirle al público "para qué". Y ya el discurso no es sólo por el propio cine, sino que el tema y la mirada hacia ese tema es lo que realmente importa. Para mí lo más importante de 'Mientras seas tú' es el hecho de hablar de enfermedades mentales de las que no habla nadie, démosles voz a esa gente que está en silencio. Hay que hacerlo, no pasa nada. Y también poner el acento en la importancia de que haya una motivación para esta gente. De como eso les ayuda, les da confianza. Y de otro lado estar en la parte de las personas que acompañan. En mi caso, por ser amiga y directora de Carme, pero también su familia. Las familias también están en silencio, y sufren mucho. Y la película pone en valor esto. Vamos a acompañarnos y a celebrar la vida, y lo que la vida nos traiga. Esos son los otros objetivos que se plantea la película. Haz clic aquí para editar. Sèrie d'entrevistes a valencians i valencianes nominades als Goya 2024, realitzades per a l'espai radiofònic d'À Punt 'El Rall'. María Zamora aconseguix 6 nominacions als Premis Goya 2024 gràcies a les quatre produccions en què participa la seua productora 'Elástica Films'. Les pel·lícules nominades són 'Creatura', 'Matria', 'O corno' i 'Carta a mi madre para mi hijo'. Cinestèsia: Parlem amb María Zamora de les quatre produccions d'Elástica Films que estaran als Premis Goya 2024, començant per aquella que té més nominacions: 'Creatura'. Quan et vas fixar en Elena Martín, ja des de 'Suc de Síndria'?
María Zamora: En realidad, viene de antes. Fue con su primera película como actriz, que nosotros con mi anterior empresa distribuimos, que se llamaba 'Las amigas de Agatha'. Era una película de escuela, que se dirigió entre varias directoras, y ella era una de las protagonistas. En la promoción de esta película conocimos su opera prima, que fue 'Julia ist', que participó en el Festival de Málaga y ganó el Zona Cine. Y entonces ya nos contó cual quería que fuera su segundo largometraje. En ese momento estábamos colaborando con la empresa catalana que había producido 'Julia Ist', y estábamos trabajando en 'Libertad', de Clara Roquet, y en 'Els dies que vindran' de Carlos Marqués-Macet, y surgió la oportunidad de hacer 'Creatura'. C.: 'Creatura' ho té tot: drama, coming age, però també thriller, un thriller personal, íntim, introspectiu... Com va ser la creació d'eixe personatge protagonista tan complex, des de direcció i des de producció? M.Z.: Fue un trabajo de creación muy laborioso. Elena Martín y Clara Roquet, coguionistas, estuvieron trabajando en base a la idea de Elena, de desarrollar una película que hablara de cómo se forma el deseo sexual femenino, desde la edad infantil, pasando por la adolescencia, hasta la madurez. Todo este proceso creativo de guión fue muy laborioso, costó mucho sobre todo encontrar la estructura correcta de la película, que va a saltos temporales. Si empezar por el principio, en sentido cronológico, o hacerlo en modo flashback... encontrar una balanza entre las tres épocas en que sucede la película. Fue lo más costoso. Por supuesto, también fue difícil el arranque, que tiene que ver con la documentación. Tanto Elena como Clara hablaron con muchísimas mujeres acerca de cómo se construye su feminidad y acerca de los tabús en base a los cuales se van educando la sexualidad de las mujeres. Fue muy laborioso en cuanto a guión, además porqué somos muchas manos: 4 productoras, 2 guionistas, más toda la gente que participó en la creación del guión, como terapeutas, mujeres especializadas en estos temas... C.: Vegem molta importància des d'Elástica Films a donar visibilitat a totes estes experiències femenines, com passa a 'Creatura', amb eixe aspecte de la sexualitat de les dones, que encara no havíem vist a la gran pantalla. Com d'important és donar veu i visibilitat a estes experiències? M.Z.: Para mí es muy importante porque forma parte de mi vida. No sólo de mi vida, sino de las mujeres que me rodean. Siento que durante mucho tiempo el relato ha estado dominado únicamente por la mitad de la población, que es la mitad masculina. Y desde hace un tiempo, poco a poco, se va haciendo sitio a esas otras miradas, esas otras historias, que tienen que ver con historias más pegadas a la experiencia femenina, y es la que yo vivo en mi día a día. Y también de mi madre, de mis sobrinas, de mí misma, de mi hija adolescente o de mis amigas. Yo quiero que se cuenten esas historias porque son las historias que vivimos todas nosotras. |
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